Чем метафора отличается от олицетворения

Метафора отличается от олицетворения сложностью своей структуры и многозначностью созданного образа на основе переносного значения слова.

Чтобы понять, чем отличается метафора от олицетворения, вспомним, что обозначают эти литературоведческие термины, как они возникают в художественной речи.

Метафора — образное выражение

Современной лингвистической науке известно множество художественных средств создания образности и выразительности речи. Одним из них является метафора. Метафора — это форма поэтического мышления, образный оборот речи, как и следующие тропы:

• эпитет
• метонимия
• синекдоха
• аллегория
• литота
• ирония
• инверсия

и т. п.

Например:

• заря жизни;
• воробьиная прыть;
• каменное лицо

Олицетворение — прием в литературе

Часто писатели и поэты прибегают к одной из разновидностей метафоры — олицетворению, чтобы создать ёмкий и яркий образ природы или явления. Художники слова наделяют неживые предметы свойствами и качествами человека. Так возникает олицетворение. Предметы остаются неживыми, но у них появляются человеческие качества. Явления или предметы, животные, птицы ведут себя как люди: разговаривают, думают, печалятся или радуются.

Могучий день пришел. Деревья встали прямо,
Вздохнули листья. В деревянных жилах
Вода закапала.

Н. Заболоцкий. Утренняя песня.

Метафора и олицетворение — это тропы, которые используются в художественной речи. Тем не менее это разные образные средcтва. Как их отличить друг от друга? Какие основные отличия метафоры от олицетворения?

Отличие метафоры от олицетворения

1. Метафора возникает на основе схожести в чем-либо одного неживого предмета с другим.

Олицетворение же, напротив, создается путем наделения изначально неживого предмета качествами живого. Этот троп применяется в образном описании природы с помощью придания ей человеческих свойств или действий, например:

Летний вечер тих и ясен;
Посмотри, как дремлют ивы;
Запад неба бледно-красен,
И реки блестят извивы.

А. А. Фет

2. Метафора — это неназванное сравнение одного предмета с другим. Этот троп не оформляется с помощью сравнительных союзов «точно», «как», «словно», «будто», но метафору с их помощью можно легко превратить в сравнительный оборот:

• каменное лицо — лицо застывшее, как камень;
• солнечная улыбка — яркая улыбка, как солнце.

3. Метафора не указывает конкретно на предмет, на основе ассоциативных связей с которым возникает художественный образ.

Возникновение олицетворения всегда понятно и прозрачно:

• небо смеется — ребенок смеется;
• буря воет — волк воет;
• непогода злится — человек злится.

4. Метафора глубока, многозначна и сложна по своей структуре. Часто содержание метафоры понимается по-разному в зависимости от субъективного подхода к ней.

Олицетворение же однозначно.

И грезит пруд, и дремлет тополь сонный,
Вдоль туч скользя вершиной заостренной,
Где воздух, свет и думы — заодно,
И грудь дрожит от страсти неминучей.
И веткою все просится пахучей
Акация в раскрытое окно!

А. А. Фет. Знакомке с юга.

Олицетворение может быть составляющей частью метафоры. Например, читаем у поэтессы Анны Ахматовой:

И короткую песню разлуки паровозные пели гудки.